目錄：

別無歸處是歸處(吳鎮的漁父畫題)

江花隨我開(石濤繪畫的躁)

十指間的娉婷(陳洪綬的高古畫境)

世界蓮花里(八大山人的涉事哲學)

思清格老(吳歷繪畫的老格)

一枝瘦骨寫空山(金農畫的金石氣)

源上桃花無處無(倪瓚的空間創造)

總在微茫慘淡處(惲壽平繪畫的亂相)

澹若秋江影(陳道复畫的幻境)

道在戲謔(徐渭的墨戲)

忽有山河大地(龔賢筆下的荒原)

渾沌裡放出光明(黃公望的渾樸畫風)

平常心即道(文徵明畫的淺近趣味)

乞兒唱蓮花落(唐寅的視覺典故)

四天無遮(董其昌畫的空相)

溫暖的溪岸(沈周畫的平和智慧)

內容簡介

“文人畫的真性”（十六冊）是研究中國傳統繪畫的一套書，通過研究元明以來十六位畫家，探討支配文人畫發展的根本因素——文人畫的真性問題。全書文筆雅緻、思慮深遠，深具可讀性。

作者選擇了元代以來的黃公望、倪瓚、惲壽平、八大山人等十六位代表畫家，通過其文人畫作和藝術人生，全景勾勒文人畫的精神世界，探討文人畫的“真性”，並總結劃分了中國繪畫發展的三個不同階段：“得勢”“得韻”“得性”。 《文人畫的真性》語言明暢優美，不同於一般藝術史論的專業拗口，深具可讀性，作者致力精微卻又於細微處見知著，多有撥雲見月的妙論。

十六本書中每本討論一個關鍵性問題。如通過倪雲林討論“幽絕”；通過文徵明討論“淺近”；通過陳洪綬討論“高古”；等等。十六本書，十六位畫家，十六個觀照，合而形成對文人畫真性問題的總體闡發，引發對形成文人畫的本質因素——人的內在精神氣質的關注，富有理論深度和穿透力。

宣傳語：

1.了解中國古代文人畫的讀物，輕快趁手，讀之若乘扁舟一葉於古代藝術長河，清風徐來，兩岸之迢迢畫意得矣。

2.以中國傳統文人畫發展為坐標，深入元代以來文人畫家的藝術世界，感受他們藝術中的不盡心事和無窮力量。

此系列叢書（16本）有：

渾沌裡放出光明：黃公望的渾樸畫風

別無歸處是歸處：吳鎮的“漁父”畫題

源上桃花無處無：倪瓚的空間創造

溫暖的溪岸：沈周畫的平和智慧

乞兒唱蓮花落：唐寅的視覺典故

平常心即道：文徵明畫的淺近趣味

澹若秋江影：陳道复畫的“幻”境

道在戲謔：徐渭的“墨戲”

四天無遮：董其昌畫的空相

十指間的娉婷：陳洪綬的高古畫境

忽有山河大地：龔賢筆下的“荒原”

世界蓮花里：八大山人的“涉事”哲學

思清格老：吳歷繪畫的“老”格

總在微茫慘淡處：惲壽平繪畫的“亂”相

江花隨我開：石濤繪畫的“躁”

一枝瘦骨寫空山：金農畫的金石氣

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